鲁迅在名篇《从百草园到三味书屋》写道：“我家的后面有一个很大的园，相传叫作百草园。那时却是我的乐园。”“不必说碧绿的菜畦，光滑的石井栏，高大的皂荚树，紫红的桑椹;也不必说鸣蝉在树叶里长吟，肥胖的黄蜂伏在菜花上，轻捷的叫天子(云雀)忽然从草间直窜向云霄里去了。单是周围的短短的泥墙根一带，就有无限趣味。油蛉在这里低唱，蟋蟀们在这里弹琴。翻开断砖来，有时会遇见蜈蚣;还有斑蝥，倘若用手指按住它的脊梁，便会拍的一声，从后窍喷出一阵烟雾。何首乌藤和木莲藤缠络着，木莲有莲房一般的果实，何首乌有拥肿的根。有人说，何首乌根是有像人形的，吃了便可以成仙，我于是常常拔它起来，牵连不断地拔起来，也曾因此弄坏了泥墙，却从来没有见过有一块根像人样。如果不怕刺，还可以摘到覆盆子，像小珊瑚珠攒成的小球，又酸又甜，色味都比桑椹要好得远。”
鲁迅先生这篇文章是在45岁写的，追忆儿时快乐的时光。但据其弟周作人回忆，其实这个五彩纷呈的百草园是鲁迅先生虚构出来的，并非实有，或者说，他在回忆里加了滤镜和美颜。真实的百草园是这样的。
周作人《鲁迅的故居》：百草园名称虽雅，实在只是一个普通的菜园，平常叫作后园。横阔与房屋相等，那是八间半，毛估当是十丈，直长不知道多少，总比横阔为多，大概可能有两亩以上的地面吧。
南头靠园门的一片是废地，东偏是一个方的大池，通称马桶池。园门右面是一座大的瓦屑堆，比人还要高，小孩称它为高山堆，堆上长着一株皂荚树，是结“圆肥皂”的，树干直径已有一尺多。园门左边靠门是垃圾堆，再往北放着四五只粪缸，存以浇菜或是卖给乡下人的。园的中间一段约占全部五分之三吧，那全是可以种植的土地，从中央一直线划开，种些黄瓜白菜萝卜之类。
园里的植物，据《朝华夕拾》上所说，是皂荚树，桑椹，菜花，何首乌和木莲藤，覆盆子。桑椹本是很普通的东西，但百草园里却是没有。木莲藤缠绕上树，长得很高，结的莲房似的果实，可以用井水揉搓，做成凉粉一类的东西，叫作木莲豆腐，不过容易坏肚，所以不大有人敢吃。
何首乌和覆盆子都生在“泥墙根”，特别是大小园交界这一带，这里的泥墙本来是可有可无的，弄坏了也没有什么关系。覆盆子的形状，像小珊瑚珠攒成的小球，这句话形容得真像，它同洋莓那么整块的不同，长在绿叶白花中间，的确是又中吃又中看，俗名“各公各婆”，不晓得什么意思，字应当怎么写的。
百草园里的动物，我们根据《朝华夕拾》中所记的加以说明，大约可以分作三类。其一是蝉，蟋蟀与油蛉。其二是黄蜂，蜈蚣与斑蝥，还有赤练蛇。黄蜂本来只是伏在菜花上，但究竟要螫人的，也不会得叫。蜈蚣与斑蝥平时不会碰见，除非在捉蛐蛐，把断砖破瓦乱翻的时候，它们虽是毒虫，但色彩到底还好看。赤练蛇从来没见过，只是传说而已。其三是鸟类。《朝华夕拾》中说有叫天子即云雀从草间飞上天去，这个我没有见过。至于麻雀那自然多得很，鲁迅所记雪地里捕鸟，所得的是麻雀居多。
简言之，百草园并没有传说中那么好玩。园中的废地，马桶池，瓦砾堆，粪缸，这是典型的大户人家并不鲜见的后园，毫无诗意可言。
可见鲁迅是从一个孩子的视角，发挥了丰富的想象，才在纸上构筑了一个令人神往的儿童乐园，用充满童趣的笔法为现代文学留下一篇唯美的经典之作，被列入中学课本并且要求背诵，对几代人的汉语言审美影响极大。百草园也成为儿童成长过程中隐秘空间和人间乐园的代名词，这个空间和乐园由植物的形象、色彩和味道构成。鲁迅的描写简洁，传神，准确，生机勃勃，令人向往。
那么鲁迅为啥要把本来并不存在的生活描述的如此诗情画意呢?因为在他苦痛的一生中，童年时期的幸福时光是唯二的亮色。鲁迅一生只有两段时光堪称幸福，一是家道败落前十年的“少爷时期”，一是和许广平蜗居上海的最后十年。中间三十多年，有的只是孤独，寂寞，彷徨，屈辱，流离，漂泊，挣扎，隐忍，颓唐，涉险......用他的话说，“吃尽了生活的苦”。
写这篇文章的时候，他和许广平刚刚交往，还没有正式确立关系，每天靠书信互诉衷肠。当时他在厦门大学教书，被同事排挤孤立，郁郁不得志，于是写了很多回忆文章，取名《旧事重提》，后改名《朝花夕拾》。给许广平写信是憧憬未来的幸福，回忆童年时光是怀念儿时的幸福。
我们每个人都会回忆童年的时光，也都会把不快乐的事情抹掉，给回忆加上滤镜和美颜。毕竟比起成年的苦痛和伤感来，童年的那点不快乐真的不算什么。
鲁迅的文章，冷静，清醒，犀利，温厚。少年人读鲁迅，只觉有趣好玩;中年人读鲁迅，方知深邃高远;老年人读鲁迅，彻悟豁达通透。品读鲁迅，神交鲁迅，收藏鲁迅，这是每个中国人的必备功课。每个中国人的书架上，都应该有一套《鲁迅全集》。