《我们，动物》
这是导演Jeremiah Zagar 的第一部剧情长片，改编自贾斯汀·托雷斯的小说。虽然Jeremiah Zagar是拍纪录片出身的，本片也保留了一部分纪录片特点，但丝毫不沉闷。动画与现实相交叉，片子带着满满的诚意与诗意，实名吹爆他的摄影与配乐。
在影片中，导演有意夸大了色彩的对比并将它们和谐地拼接在一起：整体淡蓝色调，其中又插入大红大绿的色块。后现代的色彩搭配显现出整个片子的主旨：生命不知朝向的野蛮生长。
片中不仅涵盖了家暴、性爱、盗窃、情欲等元素，而且主题敏感尖锐，涉及到了“双重边缘身份人群”——主人公乔纳：一个混血族群(父亲是墨西哥人，母亲是白人)的同性恋者。影片两条线索并行：其一是以纪录片的形式表现家庭的破碎，父母的争吵打斗下兄长暴虐的性格形成;其二则是以梦境的重复且逐渐完整的过程，呈现乔纳如何在挣扎中获得自我身份认同。
影片以乔纳的视角展开，带有家庭纪录片的痕迹，首先介绍了家庭状况：妈妈是工厂员工，整天与瓶子打交道;父亲工作一直不稳定，目前在大厦里做夜班保安的工作;另外乔纳还有两个哥哥：曼尼与乔尔。一家人的生活看起来简单温馨实质上危机重重：
首先，种族的差别一直是乔纳父亲的心结。清晨，父亲一边教孩子们跳舞一遍对他们讲：“像你很有钱似的摇起来，傲慢、势利、富有……就像你是个白人似的摇起来，就像你妈妈一样”。
尽管他们不顾种族差异组建了家庭，但是以离开家乡布鲁克林为代价的。“族群”是社会语境中的文化建构，他们被迫“离乡”，可见社会并不承认他们。导演并没有选择言语批评，而是选择了含蓄的镜头表现他们“边缘人”的身份。
插图：拉上的窗帘，封闭且隔离的空间
除此之外，母亲因皮卡车没有安全带而狂躁，父亲在手臂上刻上带有家人姓名的纹身，这些都是他们作为“边缘人”不安全感的表现。
插图：因身体印记来确认自己的社会身份
不为主流社会所承认的整个家庭是焦虑不安的根源
其次，母亲十四岁便生下了曼尼，父母太过年轻，连自己的情绪都无法控制，更承担不起家庭的责任。在一次郊游中，由于父亲野蛮行径，乔纳与母亲差点溺水身亡。争吵后，父亲打伤了母亲离家出走，母亲则沉静在悲伤中卧床不起。三个孩子成为弃儿，甚至都无法填饱肚子，只得去偷食物果腹。而这种情况已经不仅发生一次了。
“你觉着爸爸还会回来吗?”
而这次的经历与之前不同，他们遇见了同样被母亲抛弃的，梦想回到费城与母亲身边的达斯汀。
破碎且没有安全感的原生家庭对于孩子的成长几乎是致命的，不仅如此兄弟三人混血儿的身份又使他们无法从外界获得“身份认同”。混血族群作为“边缘人”经常表现出自尊困窘，他们拥有更高程度的“同群体保持一致”的现实需求，这也是兄弟三人经常玩的“body heat”游戏的原因。自小被家庭和社会所抛弃的他们只能抱团取暖，以获取安全感：“us three”。